成仏祈願（四）役者とは…？？

「ものっそい努力型の不器用なドシロウト」

彼を一言であらわすならそうなりますね＾＾；

いや、気を悪くしないでくださいｗ本気で言ってます。

（三）に引き続き、彼のお話。

え～、とにかく不器用な方でしたｗ

先に言った、演技を作ってきてくれるからこその「弊害」。

稽古して、例えば逆方向へ舵を切ってほしかったり、そこに段取りを入れたり、

また「おっかねぇ」でわざとぶるぶる震えてみたりというステレオタイプな過剰演技？

あ～ウチではそういうのやってないんですぅ、っていう部分を修正するのに、

とにかく非常に苦労しました爆笑。

詰めをしたその時は良くなったりするんですけど、

あぁこれは彼に限った話ではないですが、やっているうちにまた元に戻っちゃう。

そして、自分のカラダをコントロールできないがゆえに、

普通に伸びをしてあくび、みたいな動作がどうしたってナチュラルにできない。

とかね。

役者としては、本番が近づくにつれてみんなが心配になるほど不器用な方でした。

でね、ワタシも「努力は認めるけどだがしかし。」「この人、ホントは全然私の言うこと聞こえてないんじゃね？」

なんて思って正直、半分あきらめたりなどしておったのですよ。

コレはもう、ホントに申し訳なかった。

なぜなら彼は、やればできるし話もちゃんと聞いてるし、

私の意向だって誰よりもちゃんと理解してくれていたんですから。

話は飛びますが終演後、

実はいただいたご感想で一番名前が多く上がったのが（目当ての役者以外で）

「金太」だったんです。

ちょいとご紹介しますと、

”特にきんさんのラップ好きやわぁ”

”また他の作品でも金太を見てみたいなと考えてしまいました。”

”金さんかわいかった”

”金さんが味わい深い”

”ジャイアン金太がうしろから出てきて独白するのおもろ”

などなど…。

そしてこうしたご感想をくださった方がほとんど

非舞台・演劇関係者なんですよね。

そもそも滑舌だの発声だのって、

役者としての技量を見せるためのものではなくて、芝居をお客さんによりわかりやすく伝えるための手段ですよね。

それも昔は、テレビとかなかったから対面の会話以外での人の話し声を

観る側がキャッチすることに慣れていなかったから、そう言う方々に

台詞というものを理解できるように聞かせるため

の、ものだったはずですよね。

じゃあ、結構テレビでもしゃべりの甘いタレントが増え始めた昨今なら

最低限台詞を理解できればそれでいいんじゃないのと。

彼を見てて思ったんですよ。

最後の彼の見せ場、金太の一人語りのシーンですね。

もうホントに最後までガッチガチで、何言ってるかわからないところもいっぱいあって

う～んもうこれはしゃーないわ＾＾；なんてあきらめの目でリハを見ていました。

ところが、どうですか。

本番、お客さんの目が全部、一点に集まります。

彼が一言発すると、お客さんが声をあげて笑います。

そのお客さんの反応を受けて、彼の中の「金太」が

調子に乗り始めるじゃありませんか！

そのとたん、滑舌もよくなります。表現も、これまでのようなたどたどしさが消えてなくなり、流暢に台詞が回り始め、

最初に私が指示したように、それぞれの言葉にそれぞれの想いを載せて

色どり豊かな表現がつぎつぎと繰り出される。

なんだよぉ！！

アンタできんじゃんかよぉ！！！

彼に必要だったのはアタリ強めの稽古じゃなくて、

感情の交換の場としての本番だった。

…のかぁ…。

カウンターの後ろで身を潜め、一人喜びに爆笑していました。

私は本当に、彼のこれからに期待しています。

お調子者の、もしかしたら天才役者

沼田晃です。